纸上精神寻常见

赵松

 

无论是肇始于中国唐代，还是发生于七百年后欧洲的印刷术，这一发明都从根本上改变了知识传播的方式，进而对整个世界的文化交流与渗透产生了极为深远的影响。借印刷术之力产生的版画，则改变了图像传播的方式。文字与图像传播方式的这种巨大变革的主要受益者显然是普罗大众，这意味着文化不再专属于贵族精英阶层。

 

当最早的艺术家以个体创作介入到版画领域时，图像艺术的所有权终于少数个人那里摆脱了出来。不管是陈老莲刻制的插图，还是丢勒创制的铜版画，都为普通人获得图像艺术品打开了便利之门。而且也使得版画作品从一开始就脱身于市场价值的控制，以及通常绘画作品所具有的唯一归属权的困扰，展现出更强烈的分享特征。我们不难想象，在面向公众开放的博物馆、美术馆出现之前，还有什么方式能像版画这样对精英阶层以外的民众开放？

 

现代艺术勃兴以来，尤其是二战之后，资本力量的强势介入导致了天价艺术品时代的出现与持续。版画艺术与生俱来的平民属性及量化的存在确保了其未受资本洪流的裹胁，同时，其独特的材质属性与“局限性”，又始终能对那些优秀的艺术家保持着足够的吸引力，促使他们不断探索其当下的可能性。《纸上精神：中外版画展》是对这种探索的回应，它汇聚了现代西方版画艺术最活跃国家