黑白两色是中国传统水墨画里最具文化象征的色彩，也是张方白最懂得掌握的绘画语言。这两色几乎主导了张方白大部分的作品，但不像中国水墨画里的留白，他在画布上的白是一种轮廓内外的填空，让黑所框架的形体更显而易见。他以黑形塑线条，用白表现面积，白可以搭配轮廓，在不同的主题里，制造体积感，不须与黑抗衡，画龙点睛即止；白也可以简单作为背景，衬托画面的主体形象，或穿越轮廓，行走于线条的内外，打破空间感，营造时间概念；有时更以厚涂皴擦的方式，辅以毛发杂屑，用白来营造画面的肌理纹路，但不为体积的营造，反而塑造出一种质朴的平面，增加画面的不真实感，凸显了主体形象的存在矛盾。这种不真实感，让观者与画面中的主体形象产生疏离，鹰不再是鹰，鱼不像鱼，房子成了一种符号。

 

不管何种主题，在张方白的笔下都是抑郁的，是种内心底层的压抑，也是种对生命的悲泣与探索。就是这层压抑，让他的画面充斥着屏息以待的希望，鹰即使不振翅飞翔、鱼不悠游于水里、花瓶被静静地搁置着、房子幽暗不语，那股静谧中释放出的存在感，悄悄地伴随着观者的咀嚼，逐渐化为一股等待的力量，就像暴雨未歇，彩虹不来，愿意等待，就有希望，希望就足以证明时间的存在。在他的作品中，空间是种虚构，时间成了想象，他呼应了中国水墨画中对「空间」的概念，也颠覆了西方在平面画布上表达「时间」的局限。